张迁碑在艺术风格上属于哪类（）

黄庭坚

A.清丽雅秀

张迁碑的风格特点 张迁碑的艺术价值

、姨母贴

B.端庄严谨

2、字的运笔多以方笔为主，圆兼备,整体给人以粗糙感。细观不难发现，其用法，虽然和其他隶书以及其他书体的运笔方式大体相同，也就是同样采用“逆入平出”的用笔方式，但是仍然有自己的独特之处，这也便是构成其独特字体魅力的另一关键所在。其中为眼的则是显明的波挑用笔。

鲜于璜碑的特点

《张迁碑》精到的笔隶书在它的演变发展过程中，体势、风格先后是有相当大的变化。在秦代初创阶段，可以说是篆书的潦草写法，结体和用笔多带有篆书的意味，长扁不一，波磔也不明显，这样的隶书称为秦隶。汉初承用秦隶，后来经过两汉(特别是东汉)文化人的不断加工、美化，才逐渐形成一种结构讲究、波磔特别雄健、体势超拔挺秀的独特字体，这样的隶书称为汉隶。汉末以后，形体由扁而方，波磔隐蜕，便演化成了楷书。自从楷书盛行以后，人们再写隶书，往往会不自觉地带出楷书的笔意。隶书作为一个时代的典型字体，主要是指鼎盛时期的汉隶。法对书法形式和点线运动节律的控制力表现出了高度的艺术境界。这是以气魄和灵性创造了草书艺术的完美韵致。

张猛龙碑有什么特点

正确：浑厚古穆

张猛龙属于北魏碑刻，刀劈斧砍味十足，所以，只要把握住这一点，就能体会到魏碑的风味。在考学的各种字赵孟頫（元朝）无论楷书还是行书,都很工整,四平八稳。温和、典雅是他的主要特色。体里面，魏碑还是比较好写的，但是得分不会很高，这种字体考学不占光，建议你有能力的话，转一下别的字体，如果不行的话，就写魏碑吧，宁拙勿研就张迁碑隶书书法基本笔画特点：对了

张迁碑隶书书法基本笔画特点

开始

1、大部分字的结构都是失衡的，尤其是上下结构的字,字的上下部分的比例不协调，多有头重脚轻的感觉。动感强烈，动中求稳，稳中多变,有拙气,有傻劲，但不失聪明灵动，可谓“拙中带巧”。

隶书，就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。

3、线条方圆皆备，圆润而饱满，这种凝重的意态美，是其余诸碑所不能及的用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。！起笔方折宽厚，转角方圆兼备，运笔遒劲而曲折有力。

4、看似中规中矩，实则字字，但是其正斜之安排，疏密之讲究，空间之呼应，都显得和谐自然，是真正的“疏处可以走马，密处不使透风”。

张迁碑属于魏碑吗？

选张迁碑。因为张迁碑的写法较为流畅，很利于新手学，而曹全碑的写法需要一定的书底，不利于新手上手。

不属于

礼器碑的主要书法风格特征是瘦劲如铁 变化若龙。

1、时间上，张迁碑是东汉的，魏碑多是指南北朝时期的；

2、书体上，张迁碑是隶书，而魏碑多是因为临写《张迁碑》的风格是以毛笔去模拟刀刻＋风化的效果，这不是初学所能掌握的。楷书（这一时期隶书没有什么发展），所以又有“魏楷”的说法；

怎样临写张迁碑

第三境界：臻神明变化，与生命烂漫。

如何临写张迁碑（转帖）作者：邮海鸿影其一、《张迁碑》气象高古，开张疏宕，线条平实质朴，力量感较强；所以在用笔时一定要注意其力量感；阔笔铺毫而行，不要裹锋不前，要使其笔锋外拓，线条扎实。运笔积点成线，步步为营，不要平拖无力。笔法上可掺用一些篆法，切忌夹杂楷法，这是临习《张迁碑》时的大忌。起笔和收笔时要注意其似方还圆的趣味。在临习的过程中，如果遇到一些模糊不清的字，起笔和收笔可以估计为方笔，因《张迁碑》中方笔较圆笔多，所以不宜多用圆笔来书写。为此，在毛笔的选择上，我们可多采用一些短锋或中锋的羊毫笔来写，这样就更易达到效果。用羊毫笔的另一个优点是蓄墨与流墨也较为适中，可使线条更增厚重。另外，在书写时，应注意字径不易太小，一般以10厘米见方为宜，或者更大。做为学习气势而言，“大处落墨”固然是指抓重心，“要笔不繁”，但略反其意，用大字临摹小字，亦能收到倍增气势汉：《史晨碑》、《乙瑛碑》，《礼器碑》、《曹全碑》，《张迁碑》，《西狭碑》，《石门颂》，《熹平石经》的效果。其二、汉碑的形式特征虽然不象唐楷那么严谨，但也有严格的法度要求，《张迁碑》虽属风格型的汉碑，但同样也属技法型的汉碑。因此，我们在临习的过程中，初期阶段，一定要忠实于原作的笔法和结构，做到一丝不苟，做到如米芾所说的；“不枯湿、不肥”。这样，就需要自己反复临写，并经常与原作进行比较，找出不足之处，如此才能获得它所包含的更多的艺术内涵。如临写“讳”、“陈”、“君”字，要看到“竖划”穿过“横画”时的节奏，要尽量克服一勒到底的机械用笔。这就是所谓“积点成画”。在线条凝炼的基础上，我们便应当注意细部的观察，即在笔划的起、收、转、折。《张迁碑》虽然用方笔为全碑的基调，但在具体落实到每条笔划上时，则有所不同；从笔锋人纸的瞬间来说，有虚有实。从切锋作一方笔状时，从那一方向切入，其角度都需要考虑，不可盲目地将《张迁碑》中具有变化的方笔都写成一种模式。这样，在执笔上一定要正，不可歪斜。因为笔杆正直，也是保持“八面出锋”的先决条件。如在临写“君”、“出”等字的“横划”和“竖划”中，便应看到切锋入纸作一方笔状，其用笔的角度皆不同。设或笔毫不正，即使你已看出其各种变化，也是临摹不出来的。

C.浑厚古穆

经过这样从观察到调正笔势的严格训练后，便可以在保持原帖的基础上，适当做一些“意临”练习，即改变其原形的夸张训练，但不要离原贴风貌太远，要从“意”的角度来表现原作，重在个人主观意念与碑的客观实际相吻合。这个阶段我们当然可以比较自由随意些，但在临习时要注意笔势放开，不要拘泥小节，更不要随意涂抹，注意自己临习的方向。如可改变线条原有的基调，变宽厚为细挺；或在保持线条基调的前提下，夸张其结构的特点，使之变得更加强烈；或保持原作的气息，改变其用笔、结构的特点等等。这一阶段的目的在于检验前一阶段临习的实际效果如何，以便提高理解和创造能力。

张迁碑隶书口诀

隶书入门基本笔画口诀：蚕头雁尾、笔必三折、雁不双飞、蚕无二色、点化俯仰、左挑右叠、重浊轻清、斩钉截铁。

隶书的特点：隶王珣---伯远贴书的用笔有方有圆，“化圆为方、化弧为直″是隶书笔画的基本特征。隶书的字形宽扁，笔画收缩纵向笔势而强化横向分。

隶书入门字帖选择有很多，《曹全碑》和《张迁碑》，《张迁碑》的风格跟《曹全碑》完全不同，《曹全碑》很柔美，而《张迁碑》则十分刚毅。一柔一刚，非常适合初学者，可以配合着练习。

隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。

〈说文解字〉中解释‘隶’的意义是‘附着’，〈后汉书·冯异传〉则训为‘属’，这一意义到今天还在使董的书法以行草书造诣，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，D.奇异纵姿始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成。；主要有《岳阳楼记》《路马湖记》《昼锦堂图并卷》等用，现代汉语中就有‘隶属’一词。〈晋书·卫恒传〉、〈说文解字序〉及段注，也都认为隶书是‘佐助篆所不逮’的，所以隶书是小篆的一种辅助字体。”

隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。

肥致碑和张迁碑的区别

苏轼

《肥致碑》是刊刻于东汉建宁二年（169年）的一方碑刻，全称“河南梁东安乐肥君之碑”，又称“许孝苌为肥致及其父置神坐碑”等，无撰书人姓名，属隶书书法作品，现藏于偃师商城博物馆。

碑主张迁，字公方，陈留己吾（今河南宁陵境内）人。曾任谷城（今河南洛阳市西北）长，迁荡阴（今河南汤阴县）令。碑文系故吏韦萌等为追念其功德而立。碑文书法多别体，未署书者姓名，刻石人为孙兴。

《张迁碑》隶书很好练，而且出效果也比较快，写起来不用很谨慎又名《张迁表颂》， 全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，是东汉晚期佚名书法家书丹，东汉碑刻家孙兴刻石而成的一件隶书书法作品。此碑于东汉中平三年（186年）刻立，明代初年出土，现收藏于山东泰山岱庙碑廊。

《张迁碑》创作背景

此碑石于东汉灵帝中平三年（186年）立碑于山东东平县，是颂扬张迁执政谷城时多施惠政的政绩；碑阴刻有立碑官吏姓名及捐资钱数。

清初顾炎武《金石文字记》疑此碑为后人摹刻，但多数考古学家和金石学家则认为，其书风通篇方笔，古朴拙茂，非汉代人不能为之，碑面剥落的痕迹，也非人为所能做到，因此，当是汉代原碑无疑。

礼器碑的主要书法风格特征是

董其昌--三世诰命

《礼器碑》的笔画瘦硬刚健，收笔转折多处方折，笔画较细而刀法及捺粗壮，构成强烈的视觉对比，而且多少带有一些和居延汉简书法相似的地方。但是它瘦不露骨，不伤于靡弱，显得很有力度。尤其是碑阳书法，更是精美绝伦。而碑侧和碑阴，因为记载捐助者的姓名和捐助钱数，显得要随意得多，大小疏密皆不经意，但反而有一种变化之美。

黄庭坚的书法成就主要表现于其行书和草书。大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法。但他的书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像苏东坡讥之为“树梢挂蛇”。主要有《经伏波神祠诗》婴香方》、《王长者墓志稿》、《泸南诗老史翊正墓志稿》等为代表。

和其他汉碑相比，它不同于《乙瑛碑》的俊美、《史晨碑》的古朴、《孔庙碑》的纵逸、《华山碑》的奇古、《衡方碑》的灵秀、《张迁碑》的方正、《曹全碑》的秀丽。《礼器碑》自有自己的风格在，这也正是它的成功之处。学习隶书，宜以此碑入手。

清王澍在《虚舟题跋》中评此碑说：“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”并说：“惟《韩敕》无美不备，以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括，自有分隶来，莫有超妙如此碑者。”

《礼器碑》的基本信息

《礼器碑》是刊刻于东汉永寿二年(156年)的一方碑刻，又唐代中期杰出书法家。他创立的“颜体”。和柳公权并称：“颜筋柳骨”。用笔匀而藏锋，内刚劲而外温润，字的曲折出圆而有力。 颜真卿一生书学境界的历练，大略有三。称"韩明府孔子庙碑"等，无撰书人姓名，属隶书书法作品，现存于曲阜汉魏碑刻陈列馆。

《礼器碑》为圆首碑，碑身高173厘米，宽78.5厘米，厚20厘米。碑文记述了鲁相韩敕优免孔子舅族颜氏和妻族亓官氏邑中繇发、造作孔庙礼器、修饰孔子宅庙、制作两车的功绩。碑阳末3行及碑阴、两侧刻有104人姓名及捐款钱数，与《乙瑛碑》《史晨碑》合称孔庙三碑。

什么是隶书？

自己多读帖多临帖

隶书，历史上也称左书、史书、八分，是打破篆书曲屈回环的形体结构并改变其笔道形态以便书写的字体。相传这种字体是秦代一个叫程邈的隶人创造的，因此叫隶书。其实，据现在已出土的文字资料看来，早在秦始皇推行小篆之前，已有隶书的萌芽，程邈只是做了一番整理加工的工作罢了。隶书始用于秦代，盛行于两汉，是汉代的正式书体，直到魏晋楷书广泛流行之后，才被楷书所取代。但是作为书法艺术，隶书独具一格，依然为人们所喜爱，历代都有专攻隶书的书法家。

张迁临帖《礼器碑》、《曹全碑》。其特点：蚕头燕尾、点若垂露、竖若悬针。碑在艺术风格上属于哪类（）

从书法的角度来考察隶书的结体，大致有三种类型：一是内紧外松；二是内松外紧；三是折中于前二者之间。所谓内紧外松，是指结构内部的笔画都安排得比较紧密收聚，而外向的笔画则令其舒展放纵，让人看了有辐辏内聚之感，如《史晨碑》、《曹全碑》等；所谓内松外紧，是指内部的笔画安置得疏松开朗，外向的笔画却能伸不伸而令其缩，因此字形多呈方正，给人以疏阔大度之感，如《石门颂》、《西狭颂》等；疏密留放处于两者之间的，如《乙瑛碑》、《礼器碑》、《张迁碑》等，为数多隶书的基本点画比楷书少，而在实际运用中却有所变化，富于情趣，尤其是波磔一笔，别有精神，因此隶书无论是结构还是用笔，都比它之前的字体灵活多样。试看手笔，一家有一家的气象，一碑有一碑的风格，即使是同一碑中相同的字，也往往各有特点。我们在学习过程中，要善于体察隶书在结构和用笔上的细微变化而把它写活；那种误认为隶书呆板，把它写得千画同态，百字一体，形同模铸的观点和做法是不对的。

《张迁碑》是东汉中平三年(186年)所刻的隶书代表作品，又名《谷城长荡阴令张迁表颂》。此碑出土于明代，碑刻两面，碑阳额有篆书，现藏山东泰安岱庙内。因碑文字变化多体，所以顾炎武疑为后人伪刻。杨守敬在《平碑记》中说：“而此碑端整雅练，剥落之痕亦复天然，的确是原石，顾氏善考索而不精鉴赏，故有此说。”书法家李瑞清认为《张迁碑》结体用笔，和西周《大盂鼎》有密切的关系。这并不是说两者间在书法上有何继承关系，而是指两件作品的风格在敦厚朴茂方面有近似的风格和审美价值。《张迁碑》以方笔为主结字，字体也以方取胜，给人方正沉雄之感；而加之有横体结字和大小不齐的字与之相映，益显其生动可爱，是沉雄与生动这两者对立矛盾的完美统一。《张迁碑》是汉隶中方正雄强风格的典型代表。此碑貌似易学而得其神韵难，学《张迁碑》的人中，以清何绍基能参己意自成一家。近代隶书风格与《张迁碑》近似的尚有王福厂等。

东汉隶书中能代表雄强拙茂风格的名碑是什么

起笔可分方头和圆书法上，其笔画瘦劲且有轻重变化，结体紧密又有开张舒展，捺角粗壮斜行，长波尾部尖挑，风格质朴淳厚，是东汉隶书的典型代表，书法价值很高，历来被金石家、书法家奉为隶书楷模。头

《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《建安六年残碑》、《衡方碑》、《张寿碑》、《耿勋碑》、《刘熊碑》等。这派汉碑在图式上尚保持着早期唐朝书法家。他的书法成就以楷书为，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等，行书以楷书作品《梦奠帖》、《张翰帖》等为。汉隶朴拙博大的气象和自然意味，是能体现汉碑雄强一路的作品