对对联的口诀和规律

对对联的口诀和规律如下：

巧记平仄口诀26个字 平仄顺口溜

巧记平仄口诀26个字 平仄顺口溜

古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声.上声是现代汉语拼音的第三声.一、对联口诀

名对名，动对动，实对实来虚对虚，数字上下两相望，词类相当结构同。上下两句字数等，之间莫有重字现。一声二声我说平，三声四声他言仄。上句我用仄作尾，下联他以平来结。三平尾，三仄尾，对联忌讳不可要。一三五位可不论，二四六字巧分明。

一三五，天下汉字任我用。二四六，他说平来我说仄，他说仄来我说平。细敲平仄费心机，朗朗上口成好联。

二、对联的规律

1、字句对等。一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

2、词性对品。上下联句法结构中处于相同位古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了.置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

4、节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在一字。

5、平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。

6、形对意联。形式对举，意义一四同样起，关联。上下联所表达的内容统一于主题。

楹联的平仄规则是什么样的？如何通俗易懂的解释？

举例：

楹联、对联，顾名思义要相对而联，意思相对，声音相对、词语相对、、、。相对能产生语言美感、能增加语言趣味、能培养语言技能。平仄相对，就是读音相对；是对联的一个主要构成，是检验对联是否成立的重要标准之一。在绝大部分情况下，平仄不相对便可以判断对联不成立。所以对联必须平仄相对才完美。

⊙仄平平⊙仄平（韵） 却话巴山夜雨时

上联:仄仄平平平仄仄，

上联:三顾频烦天下计，（三字平声）

下联仄仄仄平平（韵）:平平仄仄仄平平。

下联:两朝开济老臣心。（两字仄声，开字平）

上联:平平仄仄平平仄，

上联:三山半落青天外，

下联:仄仄平平仄仄平。

下联:二水中分白鹭洲。

在实际创作过程中，二四六分明，一三可以不论，五要看清。

一三不论，就是这两个位置相对灵活，但马蹄格有个大忌叫“孤平（下联除尾字外全句只有一个平声字或出现两仄夹一平）”，比如“两朝开济老臣心”这句，两字按律当平用仄，那么第三字当仄必须用平声“开”字，不然就是两仄夹一平了。为什么五要看清？因为马蹄格还有个大忌叫“三平尾（句尾三字连续平声）”。举个例子，在平平仄仄仄平平句式中，六必须平，七是下联尾字必须平，此时第五字如平声，则犯了“三平尾”的大忌，故必须用仄，不能不论。

对于爱好者来说，这就是对联马蹄格平仄规则的全部了，有那么难吗？

其次，对联不只有马蹄格一种格式，还有鱼竿，全平全仄等等其他的格式，比如非常的对联:

袁世凯千古，

综上所述，两种都没有错，只需加上对应的前提。对于符合马蹄格的律句对联来说，音节处（二四）必须平仄相对。而对于非律句的对联来说，平仄的对应，往往不那么重要。

说个题外的故事，关于对联的拗救。我们知道在五言格律诗中，平平平仄仄句式可以变格为平平仄平仄，被称为四拗三救，到七言就是仄仄平平仄平仄，六拗五救。我读《水浒传》鲁智深，得“侠”“佛”二字，想作一副对联，问题是两个字按古韵都是仄声，按新韵都是平声，一时难为不已，最终选择通过拗救来凑成此联:

酒肉穿肠，半世糊涂盗佛号。

光风霁月，一生磊落解侠名。

平平仄仄，平平仄仄仄平平。

二四六在这副对联里已经不分明了，按理说，这就是失对，但是作为律句来说，拗救了自然就合律了。当然将拗救用于对联的先例还是太少，我是自认找不到好于“佛”“侠”的句眼了，只能如此。

对联在格律上的要求有句口诀是：一三论，二四六分明！这是对应七字联而言的，意思是，联中的，第三，第五字平仄不拘，而两联中二、四、六字却必须平仄相背。这样才可形成音律上的节奏感！上联的尾字须仄，下联的尾字应平！在诵读时，才富有音律上抑扬顿挫的美感！

对联的平仄语意节奏对仗 对联对仗口诀一览表

仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

《笠翁对韵》是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。作者李渔，号笠翁，因此叫《笠翁对韵》。全书分为卷一和卷二。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对。较之其他全用三言、四言句式更见韵味。

一、东⊙仄平平⊙仄平（韵） 遍插茱萸少一人

天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙,日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。

河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔篷。过天星似箭，吐 魄月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。

山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南檐曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。

对联中的平仄

2.首句可入韵，也可不入韵，一般与对仗有关。不对仗以入韵为常，也可不入韵；对仗以不入韵为常，也可入韵。首句不入韵，五言较多，七言较少；

平，是一声或二声的

我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、论，二、四、六分明”，就是说、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。

仄，是三声或四声的

对联的话尽量是

平仄平仄平平仄

仄平仄平仄仄平，感万岁。谢采纳

简单点讲，平声相当于汉语的一二声，仄声相当于汉语的三四声，古文诗中有严格的韵律要求，五言诗，七言诗，每句都规定了平仄。对联里也有平仄要求，上联一个字要仄声，下联一个字要平字要仄声

评测评测平平这瓶这瓶这这瓶。

回复：

鸟宿池边树〈上～仄〉

僧敲月下门〈下～平〉

135不论，246分清。

我老是分不清平仄，请高手指点。

首先，对联的正格是马蹄格，即平仄两两相间，以七言联举例，因上联尾字必须仄声，则格式如下:

因为现在是改用为简体字，所以平仄很多已经是对不上的了，简单来七言绝句简称七绝。其平仄也象五绝一样有四种情况：区别就是一二声为平，三四声为仄。诗词讲究的是顺、自然、意境……

⊙平⊙仄仄平平（韵） 秦时明月汉时关

说得简单点：读音是一二声的是平音，读音是三四声的是仄音。

四句七言诗歌的平仄规律有哪些？

上联：〃仄〃起，下联：〃平〃收。：

七言绝句简称七绝。其平仄也象五绝一样有四种情况：

1、七绝仄起（首句不韵） 例诗：

⊙仄⊙平平仄——苏轼《赠刘景文》仄 独在异乡为异客

⊙平⊙仄仄平平（韵） 每逢佳节倍思亲

⊙平⊙仄平平仄 遥知兄弟登高处

从这个平仄中，我们可以看出，句是在“五绝平起（首句不韵 ）”的前边加上两个仄声，第二句和第三句在前边加两个平声，第四句在前边加两个仄声。意思是，只要知道“五绝平起（首句不韵 ）”的平仄，就知道七绝仄起（首句不韵）的平仄了。至于前边是加平声或仄声也很容易，就是遇到平声加仄声，遇到仄声加平声，后边的保持不变。

2、七绝仄起（首句押韵 ） 例诗：

⊙仄平平⊙仄平（韵） 君问归期未有期

⊙平⊙仄仄平平（韵） 巴山夜雨涨秋池

⊙平⊙仄平平仄 何当共剪西窗烛

3、七绝平起（首句不韵 ） 例诗：

⊙平⊙仄平平仄 伤心欲问前朝事

⊙仄平平⊙仄平（韵） 惟见江流去不回

⊙仄⊙平平仄仄 日暮东风春草绿

⊙平⊙仄仄平平（韵） 鹧鸪飞上越王台

4、七绝平起（首句押韵） 例诗：

⊙仄平平⊙仄平（韵） 万里长征人未还

⊙仄⊙平平仄仄 但使龙城飞将在

⊙平⊙仄仄平平（韵） 不教胡马度阴山

从这个平仄中，我们可以看出，句是在“五绝仄起（首句押韵 ）”的前边加上两个平声，第二句和三句在前边加两个仄声，第四句在前边加两个平声。意思是，只要知道“五绝仄起（首句押韵 ）”的平仄，就知道七绝平起（首句押韵）的平仄了。至于前边是加平声或二是在七绝的平仄中，就每句而言，开头的两字平仄都相同，即要么是两个平声，要么是两个仄声。并且，个字的平仄可以不用考虑而随便用。这是“一三论，二四六分明”的一个特例，即七绝每句个字不用考虑平仄。仄声也很容易，就是遇到平声加仄声，遇到仄声加平声，后边的保持不变。

一是七绝的平仄是以五绝的平仄为基础，只是在各句前边加上两个平声或仄声而已。加的方法是，遇到平声加两个仄声，遇到仄声加两个平声。

三是要学好七绝的平仄，必须先学好五绝的平仄。只要掌握了五绝的平仄，七绝的平仄就容易通了。本人另有一篇文章，专门介绍《五绝的平仄规律及巧记方法》。由于本人花费大量精力研究并且尚未公开发表，只能有偿提供阅读。

四是凡是句为平起的句子，第四句也是平起，中间两句相反（为仄起），凡是句为仄起的句子，第四句也是仄起，中间两句相反（为平起）。这一点七绝与五绝是一样的。

以下几句口诀，只要记得此口诀，就知道五七言绝句的平仄规律了。 内容如下：

中间不能单，

整句不出四，

二反三要粘，

五绝加反二，

七绝就不难。

二、七言绝句的平仄

1、七绝仄起（首句不韵） 例诗：

⊙仄⊙平平仄仄 独在异乡为异客

⊙平⊙仄仄平平（韵） 每逢佳节倍思亲

⊙平⊙仄平平仄 遥知兄弟登高处

从这个平仄中，我们可以看出，句是在“五绝平起（首句不韵 ）”的前边加上两个仄声，第二句和第三句在前边加两个平声，第四句在前边加两个仄声。意思是，只要知道“五绝平起（首句不韵 ）”的平仄，就知道七绝仄起（首句不韵）的平仄了。至于前边是加平声或仄声也很容易，就是遇到平声加仄声，遇到仄声加平声，后边的保持不变。

2、七绝仄起（首句押韵 ） 例诗：

⊙仄平平⊙仄平（韵） 君问归期未有期

⊙平⊙仄仄平平（韵） 巴山夜雨涨秋池

⊙平⊙仄平平仄 何当共剪西窗烛

3、七绝平起（首句不韵 ） 例诗：

⊙平⊙仄平平仄 伤心欲问前朝事

⊙仄平平⊙仄平（韵） 惟见江流去不回

⊙仄⊙平平仄仄 日暮东风春草绿

⊙平⊙仄仄平平（韵） 鹧鸪飞上越王台

4、七绝平起（首句押韵） 例诗：

⊙仄平平⊙仄平（韵） 万里长征人未还

⊙仄⊙平平仄仄 但使龙城飞将在

⊙平⊙仄仄平平（韵） 不教胡马度阴山

从这个平仄中，我们可以看出，句是在“五绝仄起（首句押韵 ）”的前边加上两个平声，第二句和三句在前边加两个仄声，第四句在前边加两个平声。意思是，只要知道“五绝仄起（首句押韵 ）”的平仄，就知道七绝平起（首句押韵）的平仄了。至于前边是加平声或仄声也很容易，就是遇到平声加仄声，遇到仄声加平声，后边的保持不变。

一是七绝的平仄是以五绝的平仄为基础，只是在各句前边加上两个平声或仄声而已。加的方法是，遇到平声加两个仄声，遇到仄声加两个平声。

三是要学好七绝的平仄，必须先学好五绝的平仄。只要掌握了五绝的平仄，七绝的平仄就容易通了。本人另有一篇文章，专门介绍《五绝的平仄规律及巧记方法》。由于本人花费大量精力研究并且尚未公开发表，只能有偿提供阅读。

四是凡是句为平起的句子，第四句也是平起，中间两句相反（为仄起），凡是句为仄起的句子，第四句也是仄起，中间两句相反（为平起）。这一点七绝与五绝是一样的。

我写了以下几句口诀。只要记得此口诀，就知道五七言绝句的平仄规律了。如果看不明白的朋友，可以留言问我。内容如下：

中间不能单，

整句不出四，

二反三要粘，

五绝加反二，

七绝就不难。

作诗韵律的口诀

七言绝句平仄规律口诀是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，七言绝句是传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。

基本前面讲到“一三论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。要求：

一二声为“平”，三四声为“仄”，诗歌一般是“仄起平收”，如：……（仄），……（平）。从这个平仄中，我们可以看出，句是在“五绝仄起（首句不韵 ）”的前边加上两个平声，第二句和三句在前边加两个仄声，第四句在前边加两个平声。意思是，只要知道“五绝仄起（首句不韵 ）”的平仄，就知道七绝平起（首句不韵）的平仄了。至于前边是加平声或仄声也很容易，就是遇到平声加仄声，遇到仄声加平声，后边的保持不变。每句第偶数各字要和下句平仄相对。

律诗颔联、颈联要对仗。

对联中的平仄音是怎么回事？怎样做到的上下联工整？

一要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联眼见客愁愁不醒，字数必须相同，不多不少。

二要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。三要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动示例：词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

四要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起何人高义同。到画龙点睛、相互补充的作用。

对联的平仄语意节奏对仗 对联对仗口诀一览表 作者

连字数都不一样，更遑论平仄了。这种对联往往追求“言外之意”，深韵义理，也自然是佳作。

对联对仗口诀一览表：

天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤曰对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两这种格式首句入韵。举例：曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。

河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔篷。过天星似箭，吐 魄月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。

山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南檐曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。

对对联的方法：

1、字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

2、平仄相合，音调和谐。传统习惯是仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

对联对仗口诀一览表作者：苦禅居士

上平声篇

【一东】

天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤曰对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。

对仗平仄表

写格律诗的基本要求和口诀

开头二或三，

写格律诗的基本要求和口诀如下白帝城中云出门，：

【拗救】

诗词的格律要求主要包括七大方面（亦即七大要素）：声律、对仗、押韵、定句、定言、节奏、章法。

一、声律：指讲求平仄。（这里仅指狭义的声律，广义的声律还包括用韵等诗词在声调上的规范和要求。）

1.句内平仄相间；

2.联内句间平仄相对；

3.联间邻句间平仄相粘；

4.脚分明。

二、对仗：一般要求是除首尾两联可对可不对，可工对也可宽对之外，中间有多少联都必须对仗，并且应是工对。（工对是指对仗严格工整的对子，宽对则相反。）

三、押韵：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶数句尾押韵一次。要求主要有：

1.位置在偶数句尾；

5.脚分明；

6.不可使用同一个字重复作韵；

7.不可大量连续使用同音的字作韵；

8.不可撞韵；

9.尽量避免挤韵（诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字，不管平仄如何，干扰韵美效果，称“挤韵”。）

10.尽量做到高要求：用韵上层楼。

四、定句：指每首诗有一定的句数。

五、定言：指每句有一定的字数，并且句句相等。

六、节奏：指格律诗有一定的节奏结构要求。诗句的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。

七、章法：即格律诗的章法。主要内容有：整首句子成双成联、联内相承、联间递转、首联起承、尾联转合等。

七言绝句平仄规律口诀

平仄是四声二元化的尝试，四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声

近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古高江急峡雷霆斗，体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。

(3) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平