骆玉笙的读音骆玉笙的读音是什么

当时的郭德纲还只是患难见真情，郭德纲的所有家产都在王慧名下，我觉得因为他们两个的话是虽然说是夫妻，但是我觉得这样的话是很好的。一个小黑胖子，而且还离过婚带了一个孩子（郭麒麟），从郭德纲开口表白，到王惠接受他，再到的成婚。相信中间一定经历了不少挫折，但最终的结局我们也都看到了，现在的他们过着幸福的生活。从郭德纲的一些言语中也能感受到她对王惠的爱，用他自己的话说，他们这是患难夫妻。

骆玉笙的读音是：luòyùshēng。

骆玉笙京韵大鼓_骆玉笙京韵大鼓专辑

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骆玉笙的拼音是：luòyùshēng。注音是：ㄌㄨㄛ_ㄩ_ㄕㄥ。结构是：骆(左右结构)玉(独体结构)笙(上下结构)。

骆玉笙（14年8月31日—2002年5月5日），艺名小彩舞，她在70余年的京韵大鼓艺术生涯中，研习继承前辈的艺术成就，博采众家之长，以孜孜不倦的探索和努力，创立了以字正腔圆、声音甜美、委婉抒情、韵味醇厚为特色的“骆派”京韵，开拓了京韵大鼓艺术的新生面，达到了这一艺术形式的高峰；其代表曲目有《剑阁闻铃》《丑末寅初》《红梅阁》《重整河山待后生》旋律采用京韵大鼓的音调素材写成的，这部作品通过众多的、形形的人物之间错综复杂的关系，展现了抗战八年来沦陷区广大血与泪交织的生活画面。《子期听琴》《和氏璧》及电视连续剧《四世同堂》主题歌《重整河山待后生》等；曾任第五、六、七、八届委员，文联荣誉委员，曲艺家协会、名誉、天津市文联。

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关于骆玉笙的词语

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曲艺重整河山待后生属于似说似唱山东快书的代表作品吗

京韵大鼓，最早是刘（宝全）派，白（云鹏）派，张（除此之外，郭德纲对保定还有一个特殊情节，那就是郭德纲跟自己的太太王惠是在保定认识的。小轩）派！，出现了少白（凤鸣）还有，郭德纲和老婆王惠就是在保定演出的时候认识的，那时的王惠已经是天津京韵大鼓的名角儿。派，骆（玉笙）派！还有，小岚云（钟俊峰）、阎秋霞、孙淑筠等名家！

对张云雷的京韵大鼓你有何评价？

郭德纲的相声正是这样，有很多保定方言，说的挺标准的，一听就令人捧腹大笑，比如那个满口保定话的阿依土鳖公主。

我觉得张云雷的京韵大鼓唱的还是非常好的，有板有眼，还是非常的有韵味的，在这一点上张云雷很好的继承了郭德纲的衣钵，让京韵大鼓才能很好的流传下去。

张云雷是德云社相声演员，但是他自幼便喜欢听京韵大鼓，也跟随专业的老师学习过京韵大鼓，就骆玉笙的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：我个人而言，他的京韵大鼓是非常的，很少能有年轻的演员会京韵大鼓，其中白山图和探晴雯我最喜欢。

只能说个人的喜好不同吧，我有一次，郭德纲和王惠一同演出，郭德纲之前就知道王惠，所以很仰慕她，演出完了以后，郭德纲主动给王惠提行李，并且还留了电话。觉得他的大鼓虽然打的还可以，但是不符合我的审美。

京韵大鼓详细资料大全

我认为郭德纲说保定和保定的驴肉火烧，有这样几个原因：一是保定是古城又是曾经的省会，说出来大家都知道。二是古城在京城、天津卫旁边儿，但是和天津一比就显得落后和土气了，这样说反比较大，可以引起笑点！三是他和保定有点渊源，媳妇在这里认识的有感情，再说了，保定是平民城市，让人觉得亲切自然，语言也有特点！

京韵大鼓，曲艺曲种之一。由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、后，刘宝全改以的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓，属于鼓词类曲艺音乐。

月圆之夜人不归，花香之地无和平

京韵大鼓主要流行于包括、天津在内的华北及东北地区，是北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种，同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位。

基本介绍 中文名 ：京韵大鼓 起源 ：木板大鼓 形成时间 ：清末 流行地区 ：京津及东北地区 主要流派 ：刘派、白派、张派、少白派、骆派 代表曲目 ：《单刀会》、《战长沙》等 发展沿革,艺术特点,流派名家,传承情况,代表曲目, 发展沿革 京韵大鼓是在清末由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓经艺人改革后发展而来。 京韵大鼓 木板大鼓即“怯大鼓”，在改革、发展过程中，叫过很多名称：在曾称“京调大鼓”、“小口大鼓”、“音韵大鼓”、“文明大鼓”、“平韵大鼓”，在天津曾称“卫调”、“卫调大鼓”、“文武大鼓”、“京音大鼓”。 木板大鼓传入天津、后，刘宝全改以的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目。1946年（三十五年）成立曲艺公会后，遂正式统一名称为“京韵大鼓”。 清代咸丰年间（1851-1861），旗籍出身的艺人金德贵，在长期演唱中将有板没眼的木板大鼓，发展成一板一眼的板式，称为双板，字音也改成接近的语音。他曾命名为“京气大鼓”，但没有流传开，人们仍然称他演唱的为怯大鼓。 同治、光绪年间（1862-1908），住在石头胡同的艺人胡金堂（胡十），为提高怯大鼓鼓词的质量，适应城市听众的需要，开始移植子弟书词《长坂坡》等入怯大鼓演唱。他的演唱嗓音脆亮，一气呵成，被誉为“一条线”，声名渐起，代表曲目有《樊金定骂城》、《高怀德别女》等。 与胡同时享名的还有擅唱《三国》短段故事的霍明亮，他原是做生意的，下海卖艺以后，也移植一些子弟书词如《单刀会》、《战长沙》等入怯大鼓演唱。他的演唱底气足，嗓子又冲又亮，最擅长唱武段子。后来，他们去天津行艺，和当地的瞽目艺人宋玉昆（宋五）一起，被誉为胡、宋、霍三家，统称怯大鼓。 二十世纪二十年代是京韵大鼓发展的鼎盛时期，形成了以刘宝全、白云鹏、张小轩为代表的三大流派。其中刘宝全的造诣，有“鼓王”之称。以后有女艺人小彩舞（骆玉笙）崛起于鼓坛，她兼容刘、白等人之长，结合自身特点，创出自己的艺术风格，特别是在低音方面吐字真切，声腔清楚，为一般女艺人所不及。她因此成为曲坛女鼓王。 中华成立后，为了表现新生活，塑造新人物，表达新的思想感情，天津的京韵大鼓演员、乐师以及新音乐工作者投入了改革工作，如骆玉笙的《珠峰红旗》、《光荣的航行》、《和氏璧》，小岚云的《逼上梁山》，阎秋霞的《愚公移山》等等，均在保持曲种原有特色及流派风格的基础上有所创新。建国后京韵大鼓得到了长足发展并培养了一代又一代年轻演员，这些中、青年演员继承传统，大胆革新，使京韵大鼓艺术不郭德纲是表演传统相声为主，所以保定元素在郭德纲相声很常见，比如《梦中婚》里面的保定驴火酒店，以及太平歌词中“保定府美景盖世无双”，另外还有“上有天堂下有保定”等魔改对子。断向前发展。 艺术特点 木板大鼓发展成京韵大鼓后，伴奏乐器在原来的基础上，加上了三弦、四胡等乐器，伴奏结合唱腔托腔保调严谨自如；并将河间方言改为的方言，运用音系的四声（阴平、阳平、上声、去声）说京白、唱京韵，演唱短段曲目；吸取各种戏曲、杂曲的曲调，吸收了京剧的发音吐字与部分唱腔，借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；并采用了大量“子弟书”的曲本。京韵大鼓有以下特点：雅俗共赏的形式，刚柔并济的风格，说唱结合的方法，一曲多用的唱腔和写意传神的表演。 京韵大鼓唱词的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、衬字及垛句。每篇唱词约一百四五十句左右。用韵以十三辙为准，一个唱段大都一韵到底。其基本唱腔包括慢板和紧慢板。京韵大鼓是唱说相互兼顾，韵白讲究语气韵味。表演形式是一人站唱（推出双唱形式），自击鼓板；主要伴奏一般为三人，所乐器为大三弦、四胡、琵琶，有时佐以低胡。 京韵大鼓的唱腔属于板腔体，可分为慢板、快板、垛板、住板。基本腔调为起腔、平腔、落腔、高腔、长腔、悲腔等。平腔适于叙事，高腔表现激昂的情绪，落腔则表现平缓轻松的情绪。 京韵大鼓具有半说半唱的特色，唱中有说，说中有唱。所以，唱词在演唱中也占重要的位置。唱词基本为七字句和十字句，多为上下句的反复，并且比较讲究语气韵味，与唱腔衔接自然。主要伴奏乐器为大三弦与四胡，有时也有琵琶。演员自击鼓板掌握节奏。 京韵大鼓的伴奏音乐可分为“过板音乐”和“唱腔伴奏音乐”。 （1）过板音乐：是单纯的乐器音乐段落，用在唱段开头和段落之音的“过板”句与句中音或乐逗之间“小过门”比小过门还小的叫“垫点“。 （2）唱腔伴奏，可随腔伴奏，又可用”基本伴奏点“。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸长，连结乐逗自由，对唱腔陪衬，此外还运用一些烘托气氛，表现特定情节的伴奏段落，如”击鼓骂曹“中的”夜深沉“曲牌。 流派名家 京韵大鼓的主要代表人物是被誉为“鼓界大王”的刘宝全，与刘宝全齐名的还有白云鹏和张小轩（张筱轩），并形成刘派、白派、张派三大流派。刘宝全的学生白凤鸣，早期师承刘宝全的唱法。其长兄白凤岩曾任刘宝全的弦师，他根据白凤鸣嗓音较宽、较低的特点，吸收借鉴了白云鹏的演唱艺术，与白凤鸣于二十世纪二十年代末共同创造了苍凉悲壮“凡字腔”见长的“少白派”，并对后来天津“骆派”（骆玉笙）的形成产生了影响。 初年，专门教唱京韵大鼓的名教师王文瑞等培养了一批女演员，三年（14）后，天桥建立有女演员演唱大鼓的书馆，又名落子馆。五年（16）后发展有环翠轩、藕香榭、振华园等近十家。最的演员（当时称鼓姬）有冯凤喜、于瑞凤、良小楼、白银宝、何金桂等。二十世纪三十年代后在天桥德意轩、西城桃李园演唱的有李兰舫、吴大平、汪淑贞等。二十世纪四十年代初培养成长的女演员小黑姑娘、小岚云、小映霞、阎秋霞等纷纷去天津演出，有的成名后在当地落户。 在天津以唱大鼓而出名的女艺人，还有更姑娘、富贵卿、汪金兰、林红玉、赵宝翠、张金环、桑鸿林、小彩舞等。 传承情况 中华成立后，二十世纪五十年代初，在建立的广播说唱团、曲艺团等专业曲艺表演团体，先后在京韵大鼓推陈出新方面取得了比较显著的成绩。个在唱词、唱腔、表演上进行革新的曲目是孙书筠演唱的《黄继光》，其中插入的配乐朗诵等获得了成功，短期内推广到京津两地，并灌制唱片向全国发行。紧接着又产生了一批反映现代生活的曲目，有《罗盛教》、《的好女儿徐学惠》、《海上渔歌》、《的好女儿向秀丽》、《激浪丹心》、《韩英见娘》和新编历史题材作品《野猪林》、《桃花庄》、《英台哭坟》等。演员孙书筠、良小楼 师白凤岩、韩德福等都参加了整旧创新的艺术实践。演出形式也由一人击节打鼓演唱，再次推出了双唱形式。这一时期除一批老演员如良小楼、孙书筠、马书麟、新岚云登台演出之外，还培养了一批中青年演员如马静宜、孟昭宜、莫岐等。 刘春爱 二十世纪八十年代初有种玉杰、王玉兰等接班人。 2008年，京韵大鼓入选第二批非物质文化遗产名录。骆派京韵大鼓的传人陆倚琴、刘春爱被认定为该遗产的传承人。 代表曲目 京韵大鼓传统曲目有《单刀会》、《战长沙》、《博望坡》、《赵云截江》、《草船借箭》、《闹江州》、《大西厢》、《祭晴雯》、《黛玉悲秋》等。 有由刘宝全、白云鹏等人根据子弟书作品整理的《长坂坡》、《白帝城》、《探晴雯》、《樊金定骂城》等，还有一些写景抒情的小段《丑末寅初》、《风雨归舟》等。 ，京韵大鼓在推陈出新方面取得了比较显著的成绩，在唱腔和表演方面都进行了新的改革。反映现代生活的曲目有《黄继光》、《光荣的航行》、《韩英见娘》、《刘胡兰》和新编历史题材作品《愚公移山》、《满江红》、《卧薪尝胆》等。

唱京韵大鼓骆玉笙先生儿子骆嘉平的父亲是谁？百度查不到啊。

另说明一点：骆玉笙的骆派大鼓的发音方式以及腔体安排基本上都是移植京剧的，比较的像《子保定在 历史 上是直隶总督府所在地， 历史 地位独特， 天津 保定 在原来有钱人是很多的。有钱人一多，做艺的也多。老和老天津人对保定那是有特殊感情在里面，在曲艺界保定有她独特的 历史 定位的。在就是保定方言好玩郭德纲现在的妻子是在保定演出的时候认识的，可能老郭对保定有特殊感情吧。！期听琴》《伯牙摔琴》《连环计》都有明显的二黄腔！

重整山河待后生是京剧吗?请问它是什么曲种?

京韵大【】：京韵大鼓，一种使用方言演唱的北方曲艺，在全国曲艺事业中占有重要的地位。2006年，京韵大鼓的前身“木板大鼓”入选首批非物质文化遗产名录。同一年，京韵大鼓成为市首批非物质文化遗产。清末民初，京韵大鼓由流传于河北的沧州、河间一带的木板大鼓发展、演变而成，流行于、天津等地。木板大鼓是源于河北农村的一种说唱形式，因以鼓、板作为伴奏乐器而得名。木板大鼓最初的创作者和演唱者是半职业的农民艺人，以说唱长篇书目为主，兼说唱短篇唱段，内容大多为历史故事。在改革、发展过程当中，它有过许多名称，在曾被称为“京调大鼓”“小口大鼓”“音韵大鼓”“平韵大鼓”“文明大鼓”，在天津曾被称为“卫调”“卫调大鼓”“文武大鼓”“京音大鼓”。京韵大鼓的表演形式是由演唱者敲击鼓、板，另有伴奏者弦乐器伴奏，主要伴奏乐器最初是书鼓、响板、大三弦，后来又增加了四胡、琵琶。一个京韵大鼓的曲目大约有一百余句唱词，基本句式是七字句，唱词为韵文体。在木板大鼓发展、演变成为京韵大鼓的历史过程中，出现了一批杰出的艺人，其中最负盛名的当属“刘派”唱腔的创始人——刘宝全。20世纪初，刘宝全享誉曲坛，当时被称为“鼓界大王”，此后艺人大多宗师“刘派”，成为京韵大鼓的主要流派。辛亥革命以后，风气发生了很大变化，京韵大鼓女艺人开始登上舞台，这一时期，比较知名的有良小楼、骆玉笙、孙书筠、阎秋霞等人。早年的京韵大鼓女艺人都师法男艺人，在表演中大多带有男人的风格特点，20世纪40年代，出现了“骆派”这一女子唱腔流派，因此独树一帜。鼓

准确地说，重整河山待后生，是一种模仿京韵曲调的歌曲，不是纯粹的京韵大鼓，但由于是骆因为王惠在郭德纲最困难的时候选择并肩作战，所以郭德纲对自己的妻子是非常信任的玉笙演唱，所以京韵味道十足！

京韵大鼓的流派有许多，该怎么区分？

早年曾听一位天津61中的学生说过，骆老的儿子非常老实。按文中说他1992年逝世时是57岁，应该是生于1935年，属猪。戚称善，天性孝友，天不延其年，惜哉，惜哉！希望骆巍巍将其父的生平事略公布一下，让大家共同怀念这位好人。

京韵大鼓分为刘派、白派和骆派。他们的唱腔各不同，所京韵大鼓和京剧是不同的，不过有些时候京韵大鼓会借用京剧的旋律、板式，像《伯牙摔琴》里有一段就明显听的是西皮慢板。以可以通过唱腔去区分。

关于骆玉笙的成语

白派少白派还有洛派

白派可以说是最基本的吧，少白派是在白派基础上添加了自己的特色。骆白派以字正腔圆、声音甜美、委婉抒情、韵味醇厚为特色的“骆派”京韵，开拓了京韵大鼓艺术的新生面，达到了这一艺术形式的高峰；

这个要从唱腔上去区分，京韵大鼓一共分为三个流派。

京韵大鼓一共有流派，还有一个支派。

京韵大鼓有哪些小曲

原因就是因为在郭德纲最落魄的时候，是王惠帮助了他，甚至还给他捐了很多钱。

《包公夸桑》、《玉堂春》、《单刀会》、《战长沙》、《博望坡》、《刺汤勤》、《白帝城》、《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《丑末寅初》、《风雨归舟》、《八爱》、《罗盛教》、《的好女儿徐学惠》、《海上渔歌》、《的好女儿向秀丽》、《激浪丹心》、《韩英见娘》、《野猪林》、《桃花庄》、《英台哭坟》 京韵大鼓清末民初形成并流行于、天津地区。由当时的鼓书艺人刘宝全等把原用河北语音演唱的木板大鼓改用语音演唱，广泛吸收京剧唱腔及流行的民间曲调创制新腔，并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流传至今的京韵大鼓。京韵大鼓有以刘宝全、白云鹏、张小轩为代表的“刘”、“白”、“张”三大流派。其中以刘宝全的艺术造诣，贡献，时人称其为“鼓界大王”，尊为一代宗师。继三大流派之后，又有白凤岩、白凤鸣兄弟创造的“少白派”。 京韵大鼓重歌唱，专唱短篇曲目。刘宝全擅唱金戈铁“三国”故事，如《长坂坡》、《赵云截江》、《草船借箭》等。白云鹏则擅唱《红楼梦》故事，如《祭晴雯》、《黛玉悲秋》、《宝玉娶亲》等。京韵大鼓除演唱有故事情节的曲目外，还演唱纯抒情的写景小段。如《丑末寅初》、《百山图》等。 《丑末寅初》是京韵大鼓历经几代艺人传唱不绝，脍炙人口的传统唱点此查看更多关于骆玉笙的详细信息段。作品以极简练的笔触，形象地描述了在丑末寅初这一时辰里，古代的生活景况，犹如一幅生动古朴的画卷。它的腔调流畅，节奏活泼，短句大腔搭配巧妙。从悠扬婉转的唱腔中，使人们得到充分的艺术享受。 京韵大鼓发展至今已有一百多年的历史。自本世纪20年代以后，女演员良小楼、章翠凤、骆玉笙、孙书筠、阎秋霞、小岚云等如雨后春笋般登上了京韵舞台，她们在唱腔和表演方面都有新的拓展，从而使京韵大鼓更受到广大听众的青睐。 中华成立后，京韵大鼓得到了长足的发展。艺人成了的演员和艺术家，除演唱流传下来的传统曲目外，还新编及创作了许多反映现实生活的新曲目。如《光荣的航行》、《珠峰红旗》、《急浪丹心》、《韩英见娘》、《白妞说书》等。同时，还培养了一代又一代年轻演员。有成就的如赵学义(白派)、杨凤杰(刘派)、刘春爱(骆派)、钟玉杰(刘派)，他们已成为曲艺舞台上深受广大观众欢迎的京韵大鼓演员。

骆玉笙艺术家发挥了她音域宽阔、抒彩浓郁的演唱风格，并糅进了悲壮、苍凉的演唱特点；强化了悲壮的、大义凛然、坚强不屈的音乐情绪。

论述京韵大鼓的发展脉络。

是京韵大鼓，另外一个原因就是保定话和所以传统的相声段子，必定留下了相声艺人游走这几座大城市表演的印记，方言啊特色小吃之类，都是传统相声里面常见的元素。保定名吃驴火了。骆玉笙唱的。