渔歌子（加拼音）

Yú gē zǐ

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渔歌子

西塞山前白鹭飞，还有一首：霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东，江上雪，浦边风，笑着荷衣不叹穷。

táo huā liú shuǐ guì yú féi 。

青箬笠，绿蓑衣，

斜风细xié fēng xì yǔ bú xū guī 。雨不须归。

译文：

西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的鳜鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。

江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地垂钓，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家。

创作背景：

唐代宗大历七年（772）九月，颜真卿任湖州刺史，次年到任。张志和驾舟往谒，时值暮春，桃花水涨，鳜鱼水美，他们即兴唱和，张志和首唱，作词五首，这首词是其中之一。这首词于宪宗时一度散失，长庆三年（823），李德裕访得之，著录于其《玄真子渔歌记》文中，始流传至今。

作者：

张志和（730年(庚午年)～810年？），字子同，初名龟龄，汉族，婺州（今浙江金华）人，自号“烟波钓徒”，又号“玄真子”。唐代道士、词人和诗人。十六岁参加科举，以明经擢第，授左金吾卫录事参军，唐肃宗赐名为“志和”。因事获罪贬南浦尉，不久赦还。自此看破红尘，浪迹江湖，隐居祁门赤山镇。其兄张鹤龄担心他遁世不归，在越州（今绍兴市）城东筑茅屋让他居住。史载唐肃宗曾赐他奴婢各一人，张志和让他们结婚，取名渔童和樵青。著有《玄真子》集。

1，这是唐代张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》，全文注音如下：

西塞山前白鹭飞，注音：xī sāi shān qián bái lù fēi ，

桃花流水鳜鱼肥。注音：táo huā liú shuǐ ɡuì yú féi 。

青箬笠，绿蓑衣，注音：qīnɡ ruò lì ， lǜ suō yī ，

斜风细雨不须归。注音：xié fēnɡ xì yǔ bù xū ɡuī 。

2，白话文释义：

西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的鳜鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地垂钓，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家。

扩展资料

1，创作背景：唐代宗大历七年（772）九月，颜真卿任湖州刺史，次年到任。张志和驾舟往谒，时值暮春，桃花水涨，鳜鱼水美，他们即兴唱和，张志和首唱，张志和的词保存下来的只有《渔歌子》（原题叫《渔父》）五首，这是其中的首。

2，赏析：西塞山在今浙江省吴兴县境内的西苕溪上，从前叫道士矶，是一座突出在河边的大石岩。西苕溪北通太湖，南邻莫干山，风景很优美。张志和这首词描绘春汛期的景物，反映了太湖流域水乡的可爱。

这首词是富于画意的。苍岩，白鹭，鲜艳的桃林，清澈的流水，黄褐色的鳜鱼，青色的斗笠，绿色的蓑衣，色彩多么鲜明，构思也很巧妙，意境优美，使人读作品时，仿佛是在看一幅出色的水乡春汛图。

西塞山前白鹭飞，

青箬笠，绿蓑衣，

斜风细雨不须归。

táo huā liú shuǐ guì yú féi 。

西塞山前白鹭飞，xī sāi shān qián bái lù fēi ，

桃花流水鳜鱼肥。táo huā liú shuǐ guì yú féi 。

青箬笠，绿蓑衣，qīng ruò lì ，lǜ suō yī ，

斜风细雨不须归。xié fēng xì yǔ bú xū guī 。

拓展资料：

《渔歌子》，又名《渔歌曲》《渔父》《渔父乐》《渔夫辞》，原唐教坊曲名，后来人们根据它填词，又成为词牌名。原为单调廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。后来此调多用为双调。"子"即"曲"，《渔歌子》即《渔歌曲》。 《渔歌子·西塞山前白鹭飞》一诗中还写了西塞山前十分肥美的鳜鱼。

张志和(732年-774年)，字子同，初名龟龄，号玄真子。祁门县灯塔乡张村庇人，祖籍浙江金华，先祖湖州长兴房塘。张志和三岁就能读书，六岁做文章，十六岁明经及第，先后任翰林待诏、左金吾卫录事参军、南浦县尉等职。

Yú gē zǐ 渔歌子 xī sāi shān qián bái lù fēi ， 西塞山前白鹭飞， táo huā liú shuǐ guì yú féi 。 桃花流水鳜鱼肥。 qīng ruò lì ，lǜ suō yī ， 青箬笠，绿蓑衣， xié fēng xì yǔ bú xū guī 。 斜风细雨不须归。 译文： 西塞山

西 塞 山 前 白 鹭 飞 ，

táo huā liú shuǐ ɡuì yú féi 。

桃 花 流 水 鳜 鱼 肥 。

qīnɡ ruò lì ， lǜ suō yī ，

青 箬 笠 ， 绿 蓑 衣 ，

xié fēnɡ xì yǔ bù xū ɡuī 。

斜 风 细 雨 不 须 归 。

Yú gē zǐ

渔歌子

西塞山前白鹭飞，

táo huā liú shuǐ guì yú féi 。

青箬笠，绿蓑衣，

斜风细雨不须归。

yú gē zǐ

渔歌子

xī sāi shān qián bái lù fēi

西塞山前白鹭飞，

táo huā liú shuǐ guì yú féi

qīng ruò lì ，lǜ suō yī

青箬笠，绿蓑衣，

xié fēng xì yǔ bù xū guī

斜风细雨不须归。

拓展资料：

《渔歌子》，又名《渔歌曲》《渔父》《渔父乐》《渔夫辞》，原唐教坊曲名，后来人们根据它填词，又成为词牌名。原为单调廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。后来此调多用为双调。"子"即"曲"，《渔歌子》即《渔歌曲》。 《渔歌子·西塞山前白鹭飞》一诗中还写了西塞山前十分肥美的鳜鱼。

诗词解析：

张志和(732年-774年)，字子同，初名龟龄，号玄真子。祁门县灯塔乡张村庇人，祖籍浙江金华，先祖湖州长兴房塘。张志和三岁就能读书，六岁做文章，十六岁明经及第，先后任翰林待诏、左金吾卫录事参军、南浦县尉等职。

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西塞山前白鹭飞，xī sāi shān qián bái lù fēi ，

桃花流水鳜鱼肥。táo huā liú shuǐ guì yú féi 。

青箬笠，绿蓑衣，qīng ruò lì ，lǜ suō yī ，

斜风细雨不须归。xié fēng xì yǔ bú xū guī 。

渔歌子（五首）——张志和

西塞山前白鹭在自由地翱翔，江岸桃花盛开，春水初涨，水中鳜鱼肥美。

西塞山前白鹭飞，

青箬笠，绿蓑衣，

斜风细雨不须归。

其二

钓台鱼父褐醉宿渔舟不觉寒。为裘，

三三两两舴艋舟。

能纵棹，惯乘流，

霅溪湾里钓鱼翁，

舴艋为家西复东。

江上雪，浦边风，

笑着荷衣不叹穷。

其四

松江蟹舍主人欢，

菰饭莼羹亦共餐。

枫叶落，荻花干，

其五

青草湖中月正圆，

巴陵渔父棹歌连。

钓东子，橛头船，

张志和《渔歌子》的全五首

【写在前面的话】

张志和《渔歌子》五首如下：

1、《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

赏析：西塞山前白鹭在自由地飞翔，江岸桃花盛开，春水初涨，水中鳜鱼肥美。渔翁头戴青色的箬笠，身披绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，乐然垂钓，用不着回家。

2、《渔父·钓台渔父褐为裘》

钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。

赏析：此首着意写渔父“不曾忧”。首句写衣着简朴，合乎渔父身份。次句的“两两三三”，见渔父邀朋引伴，同行而乐之况。“能”、“惯”二句，可知渔父踏波弄潮技艺之高，亦复由此见出其游刃其间的闲淡之情，遂有即或遇“白浪”之险，渔父亦看惯不惊，笑而处之之态。

3、《渔父·霅溪湾里钓鱼翁》

霅溪湾里钓渔翁，舴艋为家西复东。江上雪，浦边风，笑著荷衣不叹穷。

赏析：霅溪湾里一钓鱼为生的渔翁，舴艋小舟做家一会向西一会向东。江上的白雪，水滨的清风陪伴，面带笑容，身着荷叶做的衣服并不感觉自己贫穷。

4、《渔父·松江蟹舍主人欢》

松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花乾， 醉宿渔舟不觉寒。

赏析：是时枫叶随风飘坠，江边的荻花已无飞絮可扬了，秋送来夜的寒意。然而在灯火昏黄的小舟中，主客抵掌而谈，欢然对酌，不觉酒醉微醺，弛然而卧，哪还在意舟外的秋寒

5、《渔父·青草湖中月正圆》

青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。钓车子，橛头船，乐在风波不用仙。

赏析：月圆夜静，草色苍苍，忽而歌声自湖面传来，悠长连绵，不绝如缕。此何人也?乃非仙也?真所谓未谋其面，先闻其声。然则神仙亦不抵渔父悠游风波之乐啊

扩展资料：

《渔歌子·西塞山前白鹭飞》开头两句写垂钓的地方和季节。这两句里，出现了山、水、鸟、花、鱼，勾勒了一个垂钓的优美环境，为人物出场作好了铺垫。词的后两句写烟波上垂钓。尾句里的“斜风细雨”既是实写景物，又另含深意。

这首词描述在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自然的情怀。词中吸引读者的不是一蓑风雨，从容自适的渔父，而是江乡二月桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。

《渔歌子》又名《渔》，唐教坊名曲，后用为词牌。分单调、双调两曲，单调二十七字，平韵，以张志和所作最为。双调五十字，仄韵。

唐代张志和的五首《渔歌子》如下：

译文：

西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的鳜鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。

江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地垂钓，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家。

（其二）

译文：

钓台一渔父衣着简朴，渔父邀朋引伴，驾小船同行。

渔父能作船桨，习惯顺水流而行，即使遇白浪之险，渔父亦看惯不惊，笑而处之之态。

（其三）

译文：

霅溪湾里一钓鱼为生的渔翁，舴艋小舟做家一会向西一会向东。

江上的白雪，水滨的清风陪伴，面带笑容，身着荷叶做的衣服并不感觉自己贫穷。

译文：

在松江与一渔家共尝美味，得意之处更在美昧之外。

是时枫叶随风飘坠，江边的荻花已无飞絮可扬了，然而在灯火昏黄的小舟中，主客抵掌而谈，欢然对酌，不觉酒醉微醺，弛然而卧，哪还在意舟外的秋寒呢?

（其五）

译文：

青草湖上倒映的月亮正圆，月圆夜静，草色苍苍，忽而歌声自湖面传来，悠长连绵，不绝如缕。

原来巴陵的渔父撑着船桨、驾着小船在歌唱，神仙亦不抵渔父悠游风波之乐啊!

扩展资料：

这五首《渔歌》反映和表达的是作者“天下山水，皆所游览”所积累的具有代表性的渔隐经验和感受。五首所写地点不同，季节不同，景象不同，方式不同，而感受则大体相同。

每首首句揭示渔隐之地，五首分别是西塞山，钓台，霅溪，松江。

五处时令、风物不同，西塞山是“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”，钓台是“两两三三蚱蜢舟”，霅溪是“江上雪，浦边风”，松江是“枫叶落，荻花干”，青草湖是“青草湖中月儿圆”。

五处渔隐者形象不同，西塞山是“青箬笠，绿蓑衣”，钓台是“褐为裘”，霅溪是“笑着荷衣”，松江是“松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐”，青草湖是“巴陵渔父棹歌连”。

渔隐的方式也不尽相同，大体上有两种：一种是踞水边石矶而钓，这是姜子牙垂钓于渭水磻溪的方式，可称为岸钓；一种是乘船而渔（钓），这是与屈原对话并唱沧浪之歌的渔父的方式。

西塞山一首所写属于前者，所以西塞山悬崖边有玄真子钓台遗迹；其余四首则明显是乘船而渔。虽然五处情况很不相同，而心情则大体相同：“斜风细雨不须归”、“长江白浪不曾忧”、“笑着荷衣不叹穷”、“醉宿渔舟不觉寒”、“乐在风波不用仙”。

表现的是作者摆脱了官场的束缚之后无拘无束的自由与快乐，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的无忧无惧，是心灵得到安顿、安贫乐道的怡然自得。

张志和的五首《渔歌子》如下：

（其一）

（其二）

（其三）

（其五）

扩展资料

首句“西塞山前白鹭飞”，“西塞山前”点明地点，“白鹭”是闲适的象征，写白鹭自在地飞翔，衬托渔父的悠闲自得。

次句“桃花流水鳜鱼肥”意思是说：桃花盛开，江水猛涨，这时节鳜鱼长得正肥。这里桃红与水绿相映，是表现暮春西塞山前的湖光山色，渲染了渔父的生活环境。

三四句“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，描写了渔父捕鱼的情态。渔父戴青箬笠，穿绿蓑衣，在斜风细雨中乐而忘归。“斜风”指微风。

全诗着色明丽，用语活泼，生动地表现了渔父悠闲自在的生活情趣。

张志和的五首《渔歌子》如下：

（其一）

（其二）

钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。

能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。

（其三）

霅溪湾里钓渔翁，舴艋为家西复东。

江上雪，浦边风，笑著荷衣不叹穷。

松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦钓台渔父褐为裘，共餐。

枫叶落，荻花乾， 醉宿渔舟不觉寒。

（其五）

青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。

钓车子，橛头船，乐在风波不用仙。

1西塞山前白鹭飞，

青箬笠，绿蓑衣，

斜风细雨不须归。2 钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。

能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。3 霅溪湾里钓渔翁，舴艋为家西复东。

江上雪，浦边风，笑著荷衣不叹穷。4 松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。

枫叶落，荻花乾， 醉宿渔舟不觉寒。

5青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。

钓车子，橛头船，乐在风波不用仙。

《渔歌子》张志和唐代

（其四）

《渔歌子》

唐-张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

西塞山前白鹭飞，

青箬笠，绿蓑衣，

斜风细雨不须归。

渔歌子 原是曲调名，后来人们根据它填词，又成为词牌名。

( 赏析 ) 这首词描绘了春天秀丽的水乡风光，塑造了一位渔翁的形象，赞美了渔家生活情趣，抒发了作者对大自然的热爱。

渔子歌唐张志和的诗

其一

渔子歌，又作渔歌子或渔父，是词牌名。唐张志和以此词牌创作，首见《新唐书·艺文志》，以“塞下秋来风景异”为正体。张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》为其代表作之一。渔歌子·西塞山前白鹭飞唐·张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。这首词描写了江南水乡春汛时的山光水色和怡情悦志。词中描绘的是一幅色彩艳丽、清新诱人的江南山村春汛图，寄托了作者隐逸生活的理想。全词构成了一幅优美的画卷，在读者面前展现出五光十色的世界，给人们以清新明快之感。这首词以白描的手法，清晰如画地描绘了江南水桃花流水鳜鱼肥。乡的美丽风光和渔民的欢乐生活。

读一首词，品一幅画 ——品读张志和《渔歌子》

qīng ruò lì ，lǜ suō yī ，

《渔歌子》

【唐】张志和

张志和原本是唐代最早填词并有较大影响的词人之一，尤其是其作品《渔父词》不仅影响到的填词历史和后世词人的风格曲调，尤其是吴越一带的地方戏曲或多或少都受首句“西塞山前白鹭飞”，“西塞山前”点明地点，“白鹭”是闲适的象征，写白鹭自在地飞翔，衬托渔父的悠闲自得。次句“桃花流水鳜鱼肥”意思是说：桃花盛开，江水猛涨，这时节鳜鱼长得正肥。这里桃红与水绿相映，是表现暮春西塞山前的湖光山色风景，渲染了渔父的生活环境。三四句“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，描写了渔父捕鱼的情态。渔父戴青箬笠，穿绿蓑衣，在斜风细雨中乐而忘归。“斜风”指微风。全诗着色明丽，用语活泼，生动地表现了渔夫悠闲自在的乡村生活生活。其影响，更是对海外汉诗人的影响甚大，直接开启了日本填词历史的先河。

这一首词，便足以让张志和流芳千古。渔歌子不仅是一首词，还是一幅画，这首词勾勒了一幅优美、清雅的画面，有山有水，有飞鸟有鲜花，有鲜美的鱼，有兴致盎然的渔人。画面中的色彩也极其丰富，山是青山，鸟是白色，桃花是粉红色，渔人身上的穿戴是绿色。都说王维的诗是“诗中有画”，张志和的这首词，也可以说是一幅美丽的画卷。这首词的难能可贵之处在于，作者通过寄情于景，显现出了一种出污泥而不染的清纯、淡泊、超逸的襟怀，不愧是一首千古流传、脍炙人口的经典词作。“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，历来为世人赞颂不绝，传诵不绝。

渔歌子歌曲原唱

钓车子，橛头船，

李昕融。

译文：西塞山前白鹭在自由地飞翔，江岸桃花盛开，春水初涨，水中鳜鱼肥美。渔翁头戴青色的箬笠，身披绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，乐然垂钓，用不着回家。

《渔歌子》是一首由李昕融演唱的歌曲，歌曲的词作者是张志和，曲作者是李凯稠，编曲是李嘉哲/小飞侠。歌曲由中凯吉韵出品发行，发行时间是2023年4月25日。歌词：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠绿蓑衣，斜风细雨不须归。

张志和的渔歌子古诗

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

写了不止一首以《渔歌子》为词牌的词。其中最这首词描写了江南水乡春汛时期捕鱼的情景。有鲜明的山光水色，有渔翁的形象，是一幅用诗写的山水画。为的是：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

思维导图读诗词《渔歌子》唐 张志和

【诗词原文】

《渔歌子》（唐）张志和

【导图思路】

中心图

把四句诗词对应的图画，布局整体画面，帮助记忆。

分支（一级，二级）

按顺时针解读，以四句诗词顺序一一展开

诗句前两个字作为一级分支，后面两个字/三个字 拆解

西塞山/前/白鹭飞，桃花/流水/鳜鱼肥。

青/箬笠，绿/蓑衣，斜风/细雨/不须归。

小图标

小鸟、小鱼、蓑衣、下雨：与诗句对应

【作者《渔歌子·西塞山前白鹭飞》】

张志和（730年？～810年？），字子同，初名龟龄，汉族，婺州（今浙江金华）人，自号“烟波钓徒”，又号“玄真子”。唐代道士、词人和诗人。十六岁参加科举，以明经擢第，授左金吾卫录事参军，唐肃宗赐名为“志和”。因事获罪贬南浦尉，不久赦还。自此看破红尘，浪迹江湖，隐居祁门赤山镇。其兄张鹤龄担心他遁世不归，在越州（今绍兴市）城东筑茅屋让他居住。史载唐肃宗曾赐他奴婢各一人，张志和让他们结婚，取名渔童和樵青。著有《玄真子》集。

【诗词大意】

首句“西塞山前白鹭飞”，“西塞山前”点明地点，“白鹭”是闲适的象征，写白鹭自在地飞翔，衬托渔父的悠闲自得。

次句“桃花流水鳜鱼肥”意思是说：桃花盛开，江水猛涨，这时节鳜鱼长得正肥。这里桃红与水绿相映，是表现暮春西塞山前的湖光山色，渲染了渔父的生活环境。

三四句“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，描写了渔父捕鱼的情态。渔父戴青箬笠，穿绿蓑衣，在斜风细雨中乐而忘归。“斜风”指微风。全诗着色明丽，用语活泼，生动地表现了渔父悠闲自在的生活情趣。

渔歌子的拼音版如下：【详细注释】

【西塞山】山名。在今黄石市。

【箬（rùo）笠】竹篾，竹叶做的斗笠。

【蓑衣】用草或粽编制的雨衣。

【作诗背景】

渔子歌古诗带拼音

xī sài Shān qián bái lù fēi

西 塞 山 前 白 鹭 飞 ，

táo huā Liú shuǐ guì 长江白浪不曾忧。yú féi

桃 花 流 水 鳜 鱼 肥 。

qīng ruò Lì lǜ suō yī

青 箬 笠 ， 绿 蓑 衣 ，

斜 风 细 雨 不 须 归 。

xī sài 桃花流水鳜鱼肥。shān qián bái lù fēi ， táo huā liú shuǐ guì yú féi 。

《渔歌子·张志和》原文与赏析

这首词描写了江南水乡春汛时期捕鱼的情景。有鲜明的山光水色，有渔翁的形象，是一幅用诗写的山水画。

张志和

南宗画的始祖王维认为：“水墨最为上”。其原因是：“或咫尺之图，写千里之景。”(传为王维所作的《山水诀》)这就是说，淡而能远，饶西塞山前白鹭在自由地翱翔，江岸桃花盛开，春水初涨，水中鳜鱼肥美。有余味。唯其云雾迷茫，才能得朦胧之致，冥漠之情。这时，空间中各个侧面的界线打破了，远近的距离模糊了，历史和现实茫茫无际的流光也无形融化了。这便是心理时空的广阔，是由悟解之深与浮想之广交织而成的绝妙境界。

这里有诗情，也有画意。

大体后于王维的张志和，便是这样一位词人，以画意写诗情的作手。他留传下来的作品极少。其《渔歌子》原有五首，但另外四首却都为“西塞山前白鹭飞”这一首光辉所掩。格调清新，韵味高洁，语言质朴，而最为珍贵的，是展示了出污泥而不染的高蹈文人的淡泊胸襟。

张志和，唐肃宗时待诏翰林，曾因事被贬，赦还后绝意仕途，长期徜徉于太湖一带的山水之间。他不仅娴于音乐，还通晓书画。由于江南水乡的风光给了他丰富的艺术营养，水墨淋漓和烟波浩渺的自然景色内化为词人的意象，并经过长期积淀，形成了他的以画意写诗情的风格，特别是融汇了南宗画家的风格，确乎不失为他自号的“烟波钓徒”的风格。“烟波”中点染了这么一个“钓徒”，“钓徒”的高情远意又为“烟波”增加逸韵。“钓徒”而徜徉于“烟波”之中，他的本来旷放的胸襟自然也就随着流光的空明而翛然远引，得“天地浑溶之气”(石涛《题青莲草阁图》)。

张志和：渔父(西塞山前白鹭飞)

西塞山是巍然兀立的，然而眼前有一阵白鹭鸶飞过，山，好象也随之飞动了。

漂浮在水上的桃花湿漉漉，原不同于迎风摇曳之花，然而，当它和吴兴一带的水波特有的清澄碧绿的色泽互相汇合时，这就不但是水在流，漂在水上的桃花在流，连肥肥的鳜鱼也在泼刺刺地嬉逐了。

青箬笠，绿蓑衣。这样打扮的一个“钓徒”，虽说分明是坐在船上容与、浮漾，以画面上一个定着的焦点而存在，即使垂钓，也还是悠悠徐徐，动作的幅度不大。这不是基本处于静态么?对。然而可别忘记，就在这时，偏有一阵阵斜风掠过，细雨吹来，人影就不免显得朦胧飘忽了。与白鹭同飞，与桃花水同流，甚至于使人联想到肥肥的鳜鱼的鲜美了。

动与静结合的妙处，归根结蒂是以形写神。早期画论家南朝宋的宗炳早说过：“神之所畅，孰有先焉?”(《山水序》)他认为山水画的高手应该是能充分显示出山水的精神，实际也就是深蕴于其中的作手的精神。作为空间艺术的绘画，切取大千世界中变化不居的万象，定着到相对静止的一点上。(对这首《渔歌子》说来，就是选西塞山前特定瞬间中的烟波垂钓)但究其实质，却又静而不静。这正因为，高手的画家“写其形，必传其神，传其神，必写其心”(陈郁：《话謏》)。而所谓“写心”，实际也就是从静中观动，以动写静，把时间艺术和空间艺术结合起来，得“画外之态”(晁以道有“诗传画外之意”之语)，传诗境之神。

《渔歌子》的传神，不是一蹴而就的。即使一首短短小令，也有个春云舒展的过程。先是以“鹭飞”示轶尘绝谷之态，再则以“流水”传襟度洒落之怀，而更为画龙点睛的，则是结尾一句“斜风细雨不须归”。通过作者笔下渔父的描写，深沉而果决地展示了诗人的内心自白，不是“不思归”，而是“不须归”。这显然是词人自誓，决心要以山水之间的自由自在的生活终老。

鸟飞、水流、鱼肥，箬笠蓑衣，斜风细雨，一路下来，都是柔美型的事物，潇洒飘逸的风情。但出人意料的是作为词眼的这一个“不须”猛然迸出，这位“烟波钓徒”的避世中隐藏着的傲世心情便豁然显露了。于是，在烟水迷茫之中，“在朦胧之中，理想的人物性格笼罩着一切。”(柯勒律治评莎士比亚诗篇语)

这便是张志和融汇诗画艺术功能从而达到的传神。

德裕顷在内庭，伏睹宪宗 访求玄真子《渔歌》，叹不能致。余世与玄真子有旧，早闻其名。又感明主赏异爱才，见思如此，每梦想遗迹，今乃获之，如遇良宝。呜呼，渔父贤而名隐，鸱夷智而功高，未若玄真隐而名彰，显而无事，其严光之比与?处二子之间，诚有裕矣。(〔唐〕李德裕《玄真子渔歌记》)

张志和《渔歌子》“西塞山前白鹭飞”一阕，千古。东坡尝以其成句用入《鹧鸪天》，又用于《浣溪沙》，然其所足成之句，犹未若原词之妙通造化也。(刘熙载《艺概》卷四)

数句只写渔家之自乐其乐，无风波之患，对面已有不能自由者已。隐跃言外，蕴含不露，笔墨入化，超然尘埃之外。(〔清〕黄苏《蓼园词选》)